点惊讶，下一秒露出欣喜之色：“诶哟！合着李导伱是给我一个大的惊喜是吧？

　　那李导你说怎么演我就怎么演。我们国家是导演中心制，解释权在导演这。”

　　李俞一愣，心想这台词怎么有点儿耳熟呢？

　　怎么泉里泉气的，好像在什么地方听到过。

　　这些小细节不重要。

　　李俞随即拿出一份剧本让侯总先看看。

　　候树根是一个普普通通的农民，在村里他的风评和口碑都很好。

　　对老婆子女而言，他虽沉默寡言，对子女口头关心很少，但在行动上尽到了一个好父亲该尽的责任。

　　对父母来说他是一个孝顺儿子，在村里出了名的孝顺。

　　候总觉得这人设平平无奇，普通的老实人一个。

　　这样本本分分过日子的老实人很难让观众记住，哪能让观众过了十年都忘不了呢？

　　侯总很有耐心，他接着往下看，反转来了。

　　候树根只是在本村这副形象。

　　出了村子，他内心的恶魔便释放出来了。

　　他每间隔一年半载会进一趟老家隔壁的城市，专挑十几二十岁的花季姑娘下手。

　　手段极其残忍，做法特别变态。

　　从九十年代到两千年代的头几年，一共杀害了十几名正值盛年的无辜受害者。

　　在他漫长的十几年犯案生涯中，他的家人居然没有察觉到一丝异样，警方也一直没能侦破这个案件。

　　这个案件成为了一桩悬案。

　　直到男主李明杰和余清风通过对讲机跨时空联系，决定破获这一桩尘封多年的悬案。

　　这个故事是李俞原创的，用来替换掉信号里的第四个案件红莲洞连环杀人案。

　　李俞的思路和以前是一样，不完全照办原版，而是站在巨人的肩膀上前行。

　　信号原版的质量固然很优秀，但没有片子是十全十美的。

　　信号一样存在缺点。

　　新罗剧的祖传毛病过度煽情和浮夸式表演在信号里仍有体现。

　　李俞要做的是取长补短，取其精华去其糟粕！

　　另外，信号里的一些案件不一定适合国内的大环境，不能完全生搬硬套，两国的法律国情都不一样。

　　比如信号的第一个案件金允贞诱拐案。

　　新罗的编剧卡了一个诉讼时效设定，用于制造紧张的氛围。

　　主角在诉讼时效到期之前如果没有足够的证据逮捕真凶，那么时效一过，真凶将彻底逃之夭夭。

　　国内不一样，国内针对一些性质比较恶劣的案件，诉讼期是可以延长到无期限的。

　　所以光第一个案件李俞就得进行大篇幅的修改。

　　侯总出演的第四个案件，李俞以国内的夏省兴州连环杀人案为蓝本自己写了一个全新的故事。

　　在现实中，兴州的那个连环杀人犯几年前犯下了最后一桩命案，然后收手了，直到十几年才被捉拿归案。

　　剧里的候树根的人物设定和这家伙很像。

　　李俞希望自己根据现实案件改编的故事能给警方提供一点点的灵感。

　　如果因为李俞版的信号真的能让那家伙早点伏法。

　　那么李俞也算为社会作出了一点点贡献。

　　侯总一字不落把手里的剧本，也就是李俞版的信号第四个案件认真读了一遍。

　　他的评价是好！这剧本写得真好！光是看文字他就觉得很精彩！

　　侯树根这个人就像硬币的两面，前后反差极大。

　　一面是朴实善良的农民。

　　一面是背负十几条命案的变态杀人狂魔。

　　他每一次凌辱完受害者，对受害者痛下杀手之前都会很渗人、很病态的说上一句‘别怕！我会帮你解脱的’。

　　明明是以残忍的手段将人杀害，从他的口中说出来却成了帮别人解脱。

　　他完全把自己当成了解救人间疾苦的救世主，变态到令人发指！

　　这个案件的最高潮是女主魏靖和男主李明杰将他抓捕的那一刻。

　　魏靖把枪顶在他的脑门上，把他说了十几遍的话还给他了‘这一次，轮到我来帮你解脱了’。

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