“这可是个风流倜傥，魅力惊人的角色！”
秦放歌却是叹道，“我现在都有点后悔写出唐璜来了！”
“为什么啊！我觉得这部歌剧非常不错呀！周先生她们不也同样看好吗？”陈瑜珊好奇的问他。
“怎么说好呢！”秦放歌还在琢磨着用词呢，莫扎特的这部歌剧《唐璜》经典和完美程度没话说，不管是剧本还是音乐，都是世界最顶级的水准。
但在另外一个时空，国内还鲜有人排练演出。
《唐璜》剧中需要一个一流的男中音，三个一流的女高音，这几个角色都很难演，想找到很不容易，这也是在我国为什么无法上演《唐璜》的原因之一。而且，唐璜很不好演，如果拿捏不准确，就会真把唐璜演成流氓了，而唐璜在他的荒唐之外，还具有高贵的气质。
在剧本设定里，唐璜是一个出身高贵，长像英俊，举止优雅，言谈温柔，嗓音好听，风流倜傥的情场高手，他是人类的一种存在，一种独具魅力的，既有好又有坏的特殊人物，在我们身边也不乏这样的人。
歌剧艺术并不是道德判官，它只是体现真实，是对人的复杂存在的承认，这也是莫扎特和拜伦等人不惜用音乐和长诗塑造唐璜这一形象的原因。在中国的古典学作中也有这样的现象，比如《西厢记》《梁祝》中的爱情即使在现今，也不是所有家长们能够接受的。
此外，《唐璜》的音乐很突出，好的唱段很多，在两个小时内让人目不暇接。很多的歌剧中只有几段好听的唱段，而且间隔很长，甚至有的歌剧被称为“一个唱段的歌剧”，即全剧中只有一个唱段好听，比如《贾尼斯基基》中只有“我亲爱的爸爸”好听。
《唐璜》中最好听的唱段有四五段，其中最著名的是前面那段唐璜勾引采莉娜的那一段二重唱，它是古今中外的歌剧中最好听的二重唱。这个唱段把唐璜的风流气质和骑士风度展现的淋漓尽致。
莫扎特把最好听的情歌（第二幕中“唐璜小夜曲”）以及旋律最美的二重唱（第一幕中与采琳娜共唱“让我们携起手来”）都写给了他，无怪这位情圣的魅力如此之大！尽管他的作为令人生恨，但也总有人爱他，守候他，希望有一天他能弃恶从善。
秦放歌当初拿出《唐璜》来，缘由也在这里，里面的音乐实在太美妙，光是通过《唐璜的回忆》这样的钢琴曲，完全不能表现出来。莫扎特又是他最喜欢的音乐家之一，他的作，如果有可能的话，秦放歌都想搬出来。
秦放歌是男高音，可要他演绎男中音也完全不成问题，最初练习的时候，他学的就是男中音。穿越或者说是重生的福利，改造他身体的同时，也把他的嗓子改造成了真正的金嗓子。
是以，他对歌剧《唐璜》根本就没
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