，唐沢裕顺手把温热一次『性』水杯递过去。

　　“你赶来现场前没吃『药』？”

　　“唔……大概吧。”萩原研二含糊地咕哝道。

　　“就是没吃。”唐沢裕啧了一声，“我去利店给你带东西，在这里等着。对了，这位小朋友有问题想问。”

　　而话音刚落，大腿根部高度，就探出一只漆黑脑袋。萩原研二这才注意到这个跟在一旁小学，柯南也同旁听了整场会议，且位置靠前，就坐在唐沢裕身边。

　　天真无邪地仰起头：“叔叔你好~”

　　两人身后，唐沢裕反手带门。

　　——柯南也该得知松田阵平存在了。

　　一个走在街正常人，或许并不会将自己失踪幼驯染相关信息吐『露』给一个还没有自己腰部高孩子，可说到底，这是部全年龄推理漫画，故事主角是柯南。

　　苏格兰三选一。剧走到现在，还存在一个致命问题，就是弹幕和主角信息量错位。

　　或者说，这是任何一部重置版都无避免通病。

　　“故事”是一个虚构界，它能为读者所知，只能通过作者这一唯一联系渠道。很案件之所以刺激精彩，就在于故事结束前没有人知道结局会发什么，甚至作者会为了末尾反转效果，有意在叙事时避重就轻，从一开始就误导读者判断。

　　可在重置版中，读者早已熟知原着每一个隐藏设、每一处细节走向；典型例子是唐沢裕酒店遇险，只拨了一则电话，弹幕都能贷款为警校组吵得天翻地覆，而时伊达航甚至还没在漫画里正式出场。

　　一部好推理故事，该引导着读者代入角『色』，主角信息就是读者信息，主角怀疑就是读者怀疑。现在两者被割裂开了，在弹幕已经确下苏格兰这个身份三位候选人时候，柯南唯一所知嫌疑人却只有降谷零。

　　可三选一——需要做出这个选择人是谁？

　　不是弹幕，而是漫画主角柯南。

　　只有当意识到嫌疑人存在时，剧才会顺势进展到“选择”环节，才是故事唯一侦探。

　　【小松田……hagi果然想到了】

　　【所以在会议果然是在为松田遮掩吧？先不谈有没有专门教程教你怎么造炸弹问题，这玩意就是个手艺活，手和老手表现肯是不一啊】

　　【排ls，造炸弹又不是简简单单就能自学成才……再怎么天才手，电路结构肯也还是『乱』七八糟。hagi拆掉这种炸弹，科班出身拆弹警察都不一能造这么完美。】

　　与警视厅相隔一条街利店里，宽敞明亮白光中，唐沢裕将速食饭团扔进微波炉里，设置了三十秒时。等待过程里，余光看向漫画。

　　和预料分毫不差，萩原研二在反复纠结与挣扎中，意志早已所剩无几，在柯南澄澈蓝眼睛里，慢慢蹲下身。

　　回忆与现实交替反复，萩原研二说起个『操』场飞扬轻狂黑卷发青年，眼前闪回却是根

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